学《潇湘》-体验潇湘水云及联想

2023-11-25 理论教育版权反馈

【摘要】：下面就将我学《潇湘》这段时期吴师有关《潇湘》的谈话内容整理要点如下。我第一次听到“清微淡远”是学弹《潇湘》的时候，之后，又多次听吴师谈起。此故事是在我学《潇湘》期间所闻，并与弹琴有一定关联，录此以存。虽然吴师在日，我犹未恢复弹琴，然自从重理丝桐以后，除《平沙》作为试弹曲外，为了纪念老师，第一支恢复的曲子就是《潇湘》。

1959年我随吴师学琴，那时吴师住在苏州十全街197号二楼，记得是一个长大的统间，分成三进，一进门为餐厅兼客厅，二进为师母蒋老师与师弟的卧室，三进方是吴师弹琴读书休息之所。写字桌前有一张琴桌，琴桌上放有两张琴，一张即有名的百衲琴“玉玲珑”。老师与我对面而坐，每星期教一次，一般晚上八点开始，结束则视曲之长短难易而定，大多在十时左右。其时师母与师弟均已入睡，我却要穿堂而过，特别是当时吴师在江苏师范学院——即原东吴大学现苏州大学——数学系任教，结束后吴师还要批阅学生作业，常至十二时左右才能睡觉，而我年轻无知，浑然不觉，后来想起，常觉得心中不安。

教弹前，我先将琴谱用正楷抄好，至吴师处，由吴师分段相授。吴师先弹一遍，再将本段要点难点一一指出，然后再吴师弹一句我学一句，直至我能勉强将分句弹出，难点学个大概为止。返家后，我再据琴谱，逐句回忆、推敲，练至熟练。下次去吴师家，我先将上次学的弹给他听，由吴师一一指出改正之处，再与我一起弹，如认可，则学新段。开始进度较慢，小半曲以后，我就在家按减字谱预习，揣摩出大致旋律及难点、重点，授课速度明显提高，两个多月下来，将全曲学完，吴师很满意，准备接着教《渔歌》、《秋塞》，惜不久吴师即因困难时期营养不足而身体不适，每天躺在躺椅上练退功，琴没法学下去了，便常陪吴师聊天，内容十分广泛，有关于琴学、关于太极拳的等等。下面就将我学《潇湘》这段时期吴师有关《潇湘》的谈话内容整理要点如下。

一、弹《潇湘》要“淡”。“淡”者，就是要保持琴的元音本色，不要加“浇头”。吴师说水云声是《潇湘》突出之处，但绝不能到处都弄得荡呀荡的，不要到处加“花”，取音要纯，该吟处要吟，该猱处要猱，不该吟猱处就不要乱来，若以噱头来取悦于人，就庸俗了。

二、弹《潇湘》宜轻不宜重，因此，我早年《潇湘》弹得比现在还轻，甚至遭到当年沪上某海派名家的批评，但我还是得到了吴师的首肯及刘少椿老师的青睐。吴师说，轻，不是轻得如摸。弹琴轻是一种本事，要用气，要如太极拳那样，其力始于足、发于腿、主宰于腰、形于手指，这样发出来的力，施之于琴弦，其音虽轻，但使人听之十分饱满。吴师又说，轻不是说《潇湘》没有高潮处，轻重是相对而言，由于轻，在某处需要时，只要稍加内劲，就能显出重来，这样，其音不喧，但声声入耳，反而有震撼力。弹《潇湘》，唯有轻，轻中有重，才能弹出味道来。

三、弹《潇湘》用指要活，腕要松，要有弹性。若真要用笨力将弦顶到欲断，则死矣。

四、清微淡远。我第一次听到“清微淡远”是学弹《潇湘》的时候，之后，又多次听吴师谈起。吴师说，“清微淡远”是中国古琴的根本所在。作为弹古琴的人，“清微淡远”将受用一生。吴师是坚持“清微淡远”的，也许这就是他弹琴的特点所在。(www.chuimin.cn)

谈到太极，吴师讲了一个故事，30年代的一个清晨，吴师正在苏州怡园从北方来的李姓名师学太极，一中年武生突然越墙而入，开口便要与李师比武，李师不允，而来人非比不可，没法，李师说：“你我素不相识，比武有伤和气。今我竖一拇指，如能撼动分毫，则甘拜下风。”来人使足全力，来回折腾十数分钟，未果，悻悻而去。越日，此人又来，言上次不算，仅是些窍门而已，非真功夫，今日定要见真章。李师无法，请来人先上。吴师说，话音未落，来者即如猛虎下山，以万钧之力凝于手指，直入李师，而李师此时除两眼直盯来者外气定神闲，未见他有任何动作，转眼间，来人已被直挺挺拎出一丈以外。来人呆愣片刻，当即膝行，拜倒在地，跪求收录，并叙原委。原来来者系当时江浙数省第一武生，誉满东南，此次来吴，期必引起轰动，遂当晚密访诸茶馆。虽听到赞声不绝，却均为李师，无人提及来者，心中不服，翌日一早即赶来较量。李师笑曰：“此次来吴，只是访友，教学生不过一时之兴，略住即走。你我拳路不同，拜师不谈，相见即是有缘，且传你一套形意八卦拳，于走台步或有好处。”吴师告诉我，时下流传此系吴师所为，实属民间讹传。吴师又说，太极以绵柔制敌，古琴以清淡出奇，太极以气胜，古琴以韵胜，气与韵，二者形异实似，参照对比，大有好处。我以前知有太极，然始终不知太极为何物，吴师故事引起了我极大的兴趣，后来有缘随吴师学了两个月太极，除有益于身体健康外，对我以后的弹琴也产生极为深远的影响。此故事是在我学《潇湘》期间所闻，并与弹琴有一定关联，录此以存。

“四清”、“文革”以后，我被“发配”山东、江西，吴师也被下放搬家，我们失去了联系，我嗣后琴、谱俱失，辍琴长达三十六年之久。但我始终想念吴师。1996年返常熟，见到翁瘦苍老师，得知吴师新地址，正好当年应苏州市长邀请访问苏州，翌日中午离开前，急忙去见吴师于钟楼。因时间迫促，只能略叙别情，师母去上方山集体活动，师弟上班未见，别时吴师殷嘱以后常来。岁末向吴师电话拜年，听吴师声音十分清朗，非常高兴，准备来年再访，哪知这竟是我最后一次听到吴师的声音。第二年中秋前，我请邮局分别给翁师、吴师快递寄送月饼，数日便接翁师函并附赐赠书法条幅，但一直未接到吴师回音。正纳闷间，师弟光桐来电，说吴师竟未能看到月饼而于半月前已驾鹤仙去。放下听筒，心中一阵酸楚，戚然茫然，久久回不过神来。一位这么好的老师，好不容易久别重逢，又骤然离我而去了，能不伤心！虽然吴师在日，我犹未恢复弹琴，然自从重理丝桐以后，除《平沙》作为试弹曲外，为了纪念老师，第一支恢复的曲子就是《潇湘》。当时我已不会弹琴，一切都要从头开始，又没有吴师指导，难度可想而知。然而凭着对老师的怀念，三个月内，重新弹出了该曲。此外关于《潇湘》，我又写了《〈潇湘水云〉及其联想》（一）、（二）、（三），即《〈潇湘水云〉及其联想》、《〈潇湘水云〉题解辨析》、《〈潇湘水云）试析》等三篇文章，今后如有精力还打算写《〈潇湘水云〉及其联想》（四）与（五）。现在，无论我到哪里，伴随我的第一个曲子就是《潇湘》。今年是吴师诞辰百年，师弟光桐嘱我写篇纪念文章，谨以此告慰老师在天之灵。

（刊载于《百年琴韵——吴兆基诞辰一百周年纪念》）

吴门琴社编《吴门琴谱》及名琴“玉玲珑”

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