乾隆帝的玉石狂热：大清帝国的沉淀

2025-09-30 理论教育版权反馈

【摘要】：乾隆皇帝对玉极度喜爱，他对中国玉器史的贡献也是很大的，故宫博物院藏玉3万多件，其中一半为乾隆皇帝所藏。乾隆皇帝爱玉，可谓身体力行。乾隆皇帝刚即位时，励精图治。乾隆皇帝似乎特别痴迷良渚玉器。一件是乾隆皇帝将一块良渚玉璧误断为汉玉。乾隆皇帝称它为“径尺璧”，并且对这块其貌不扬的古玉，倾注了近20年的眷恋之情。在乾隆皇帝70寿庆之时，又情不自禁地在这块玉上琢下了“古稀天子”、“五福五代堂古稀天子”两方玺文。

虽历代帝王多以玉为美，但真正做到嗜玉成癖的当首推乾隆皇帝。乾隆皇帝对玉极度喜爱，他对中国玉器史的贡献也是很大的，故宫博物院藏玉3万多件，其中一半为乾隆皇帝所藏。

乾隆皇帝爱玉成癖，使得清代宫廷玉器做工之精、器型之众、使用之广、数量之多，是历史上任何一个朝代所不能媲美的。这些玉器是对数千年来传统制玉的集大成。例如横空出世的大型玉雕山子，取材于山水图画，立意情景交融，攻克巨材大关，成为清代玉器繁荣的主要标志。又如仿古器物，由于乾隆对汉族传统文化倍加崇仰，对古旧文物尤其珍爱，“乾隆玉”由此代表了我国玉器发展的最高成就。在乾隆皇帝的倡导下，清代玉器的制作达到了一个极致：无论是纹饰和雕工，都汇集了历代玉之大成，并且将传统的制玉技艺发挥得淋漓尽致。

据清宫档案记载，乾隆二十年至二十四年间两次平定边疆之后，新疆每年有2000千克贡玉运达京师，造办处及苏、扬二地将和田玉材广泛应用，和田玉已然成为宫廷用玉的主流。清代初期，南方玉器制作技艺更高，大型玉器需运到南方加工，但到了清末，名家荟萃，老北京已成全国玉器加工的翘楚。

乾隆皇帝爱玉，可谓身体力行。他的一生，仅题玉咏玉的诗就不下800首。他不仅亲自组织采集、制作各种玉，在京师设置养心殿造办处和内廷如意馆，而且他还是一位品位很高的古玉鉴赏家。

清代玉器的制作，无论是线条还是镂雕，都十分考究，即使是器物的内膛、侧壁或底足都一丝不苟。整个玉器给人一种和谐协调的美感。欣赏清代的玉器，总给人一种冰清玉洁的感觉，令人如痴如醉，这就是“乾隆玉”的魅力所在。它将传统的中国玉从“事神”和“证经补史”的肃穆礼仪中解脱出来，转化成精雕细琢的艺术品，能为皇帝和百姓共同把玩，使玉器从庙堂走向人间，焕发出一种温润、可爱的亲和力。

乾隆皇帝刚即位时，励精图治。到乾隆四十五年前，清朝达到了顶峰，经济繁荣，外患已绝，而乾隆皇帝转向好大喜功，喜欢奢侈品，存了上万块古玉，放在宫中私密处，没事就去抚摩、赏玩，并给它们编目，评出优劣，终日不已。晚年荒政，以此为甚。上有所好，下必甚焉，清代官员到处搜求好玉进献，这自然刺激了玩玉的风气。(https://www.chuimin.cn)

乾隆皇帝不仅亲自搜罗古今玉器，而且还模仿《考古图》和《三礼图》倡导仿古玉，并以三代青铜彝器为蓝本制作了大批深厚古朴、惟妙惟肖的上等佳作。乾隆时期的玉器，在沁色、致残、破旧上都很注重，连古玉的缺失也一并无条件地给予继承。

乾隆皇帝似乎特别痴迷良渚玉器。现存台北故宫博物院的两件琮、璧，就记载着他好大喜功、乱点鸳鸯谱的逸事。

一件是乾隆皇帝将一块良渚玉璧误断为汉玉。这块玉直径28.2厘米，原为寿皇殿中的陈设。这块玉青白色，上面满布深深浅浅的赭色斑，大片干裂，圆周不正，而且有多处裂痕，明显是曾经火烧，可能与良渚文化时期烧墓圹的习俗有关。乾隆皇帝称它为“径尺璧”，并且对这块其貌不扬的古玉，倾注了近20年的眷恋之情。他亲自命人在玉的璧间琢下玺文五方，“信天主人”表明了它的主人相信天命。在乾隆皇帝70寿庆之时，又情不自禁地在这块玉上琢下了“古稀天子”、“五福五代堂古稀天子”两方玺文。岁月匆匆，在乾隆80岁高龄时，依然对这块玉把玩不已，并在上面琢下新的玺文，直至85岁退位，最后刻上“太上皇帝之宝”这六个字，这位“十全天子”才觉得功德圆满！

另一件是一块玉琮，由于西周之后，玉琮的制作已很少，汉代以后几乎未有新作。就连见多识广的乾隆皇帝，也不知道此物何名，居然将它误认为古人用来抬举辇车或乐鼓之人的压肩物件，并在御制诗中堂而皇之地称它为“杠头”。

乾隆皇帝曾为众多宫廷收藏的前代古玉题诗、作记、立说，在两岸故宫博物院内，都有乾隆留下的题诗、作记的古玉。

乾隆帝的玉石狂热：大清帝国的沉淀

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