扬州布袋木偶戏：演员站立托举木偶的艺术形式

2023-08-16 理论教育版权反馈

【摘要】：李斗《扬州画舫录》在描述扬州布袋木偶戏时，说这种艺术形式用一根木头支撑，将布围起来，人在其中进行表演。木偶剧团布袋木偶戏的戏棚，不论其形制繁简、装饰精粗，都是通过站立或者坐着的演员，将木偶捧在胸前或举在上面表演，因此均要有遮挡表演者的装置。布袋木偶戏的戏棚，同样随着时代有所改进。由于演员的增多、演出空间的增大，布袋木偶戏也从演员坐着操纵木偶，改成演员站立托举木偶表演。

一人台式。也称为“千担戏”舞台。李斗《扬州画舫录》在描述扬州布袋木偶戏时，说这种艺术形式用一根木头支撑，将布围起来，人在其中进行表演。清代北方演出时，更多的是用人的肩膀将木雕小戏台撑起来，用布围住人身，在里面演出。这种简单的表演形态，即一人表演的幔帐戏。从现存图像《被单戏图》来看，这种表演为了便于观众观看，演员会站在板凳上，用千担插入板凳中央的圆孔，以此撑起舞台，同时增加后排观众仰视的便利。河北吴桥的扁担戏台，实际上是由类似北方殿堂与乐亭相连的木架建筑结构所构成，将舞台分成前后两部分，前部分为偶人表演区，后部分正好便于演员承负戏台和操纵乐器。这种戏台结构，至今在福建幔帐偶戏中得到保留。

多人台式。因表演者人数较多，因此，舞台多搭成四尺多宽、七尺多高、三尺深的空间，外形与杖头木偶相似；表演者在围好的空间内，将偶人举起来进行表演。这也是较为简便的形式。

牌楼式戏棚。这种戏台是扁担戏台、多人台在不断扩大和固定后逐渐形成的形制。特別是在闽南地区，因为结合了闽南雕刻、彩饰等艺术，这种戏棚以华丽的贴彩和精致的雕工，在闽台地区手工艺品中独树一帜。牌楼式戏棚的上部顶棚，基本上呈现出传统亭阁建筑的特征，但是按照做工及固定形式的不同，又有简易与复杂的区别。简易的牌楼戏棚，即通过竹木杆搭成简易的台架，将顶棚支起来，用篷布遮围住；复杂的牌楼戏棚，则用较为考究的竹木制作成底座，将顶棚安置于上。

木偶剧团

布袋木偶戏的戏棚，不论其形制繁简、装饰精粗，都是通过站立或者坐着的演员，将木偶捧在胸前或举在上面表演，因此均要有遮挡表演者的装置。这个装置在一人台式戏棚中，是通过拥有前后两个木架的结构得以实现的；而在牌楼式戏棚中，则需要借助悬挂在棚顶上的屏风进行遮挡，闽南地区称之为交关屏或加官屏。此外，还需要有放置演员上臂并使木偶具有如履平地效果的遮挡板，其也被称为走马板，以保证在表演空间中具有较为完美的水平线。

布袋木偶戏的戏棚，同样随着时代有所改进。由于演员的增多、演出空间的增大，布袋木偶戏也从演员坐着操纵木偶，改成演员站立托举木偶表演。交关屏由此被废除，而变成了能够更加渲染场面的布景；而走马板增高，几乎与演员等身同高，演员在布景与走马板之间操作，使演出效果变得更加灵活。

扬州布袋木偶戏：演员站立托举木偶的艺术形式

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