杖头木偶戏绝技：甩发、摇翅！

2023-08-16 理论教育版权反馈

【摘要】：木偶戏演员经过艰苦磨炼，掌握了操纵基本功，通过长期的艺术实践，技巧日趋纯熟，且不断总结表现人物经验，从而创造了表达人物思想感情的高超技巧，这就是人们所称的“绝技”，或叫“绝招”和“绝活”。然而，这个动作对于布袋木偶戏演员来说，难度是很大的。①杖头木偶戏的绝技甩发。杖头木偶戏摇翅。

木偶戏演员经过艰苦磨炼，掌握了操纵基本功，通过长期的艺术实践，技巧日趋纯熟，且不断总结表现人物经验，从而创造了表达人物思想感情的高超技巧，这就是人们所称的“绝技”，或叫“绝招”和“绝活”。

木偶戏的绝技，是操纵木偶具有独特性的传神之作，演员掌握和运用某种绝技，将在某一特定环境下人物的内在思想感情，以独特的动作，准确地表达出来，而使这一人物真正地“活”在舞台上，观众却一时也忘记了它是一个木头人。如布袋木偶戏《煮酒论英雄》一剧，演员以“转身后操手”的绝技，表演曹操的一个下场，只见曹操把两袖一抖，迅速将身转向后台，两手往后一操，昂头挺腹，摇步下场，一下就把曹操那专横跋扈、不可一世的神情表现得入木三分。然而，这个动作对于布袋木偶戏演员来说，难度是很大的。我们都知道，人的手指只能向前弯曲，要求木偶两手后操，看来是不可能的，但演员却以惊人的技巧，很好地完成了这一动作。在表演抖袖后，演员的大拇指、中指、无名指、小指极快地蜷缩，食指灵活地将偶身转动一百八十度，紧接着大拇指等又迅速插入木偶的两袖内，两指一抓，并凭着指尖的颤动将木偶的水袖很快地旋转，曹操（木偶）下场时两手后操，实际上是反手操纵木偶，演员的手心朝向观众，而木偶却是背向观众，加上夸张的台步和水袖的转动，曹操这个人物真活灵活现了。若非演员的指功达到娴熟的程度，是不可能做到的。由此可见，演员掌握一种绝技是极不容易的，并且，掌握了绝技，还在于如何运用，它必须根据刻画人物的需要，为人物的表演服务，才能做到至善至美、恰到好处，否则，脱离具体思想内容的技巧，只能是一种杂耍的卖弄。

木偶戏的绝技，技艺精湛，但它要借助一定的道具，木偶本身就是道具，如翅子功的绝技，需要纱帽翅子，取扇的绝技，需要有扇子，踢打带的绝技，就需要打带和靴子……但它仍是以技巧为主，与靠道具上的机关活动的特技是不同的，绝技是苦练技巧的成果，而特技是道具上的革新。在木偶戏表演中，也有这两种的结合体，既是绝技，又是特技，如提线木偶戏的“耍蛇”，既要有高超的技巧，又要有机关活动，仅有技巧，没有道具的精巧装置，蛇是耍不了的，而有了精巧的道具，必须要有高超的技巧，才能很好地掌握道具，充分发挥道具的作用。又如杖头木偶的眼睛装置，只要一拨机关，眼球就可活动自如，但要根据人物的感情，掌握它的火候、节奏，恰到好处地拨动机关，才能做到传神，而收到很好的效果，否则只是机械地动一动，人物却没有“灵魂”。杖头木偶戏《金鳞记》中的张珍，当他打开窗户探头出来时，眼睛却倏然睁大，眼球连连梭动，并喜不自禁地跑了出来观看，结果他觉得人间水府咫尺天涯，于是两眼微闭，眼球停滞，慢慢地摇头叹息一声。这样运用眼睛的活动，把张珍当时的心情都表露出来了，而把张珍演“活”了。所以，技巧与道具，二者是相辅相成的。

布袋木偶曹操

在先辈艺术家们的不断创造下，许多木偶戏操纵上的惊人技巧相继涌现，将一个个木偶变成有血有肉的人物形象，达到“只差一口气”的程度。现就传统剧目中常见的绝技，一一分述之。

①杖头木偶戏的绝技

甩发。这是举偶上的技巧，一般表现男性人物。一种是甩束发，多用于表现人物在受辱、受逼、受刑时的气愤心情，束发甩而不散，由慢到快在头顶旋转，最后一刹那束发直立起来，然后再往前一甩，甩时头部转动幅度不大，且偶身不随之晃动。这要靠演员熟练的腕功，通过使暗劲来控制，而做到得心应手，根据刻画人物的需要，运用得恰到好处。如《芦花荡》一剧中的周瑜，被张飞羞辱得又气又呕，逼得他走投无路，这里就用了甩发这一绝技，表现了周瑜当时的心情。另一种是甩披发，多用于刻画人物豪放、威武的性格，甩起来散而不乱，犹如一股青浪旋转，如《桃花庄》一剧中的鲁智深，《芦花荡》一剧中的张飞，都运用了这一绝技，表现了人物雄壮的气势。

杖头木偶戏

摇翅。翅，即纱帽翅，这是举偶上的技巧，分播单翅与播双翅两种。摇单翅即左翅摇动，右翅不动，右翅摇动，则左翅不动。欲播则摇，欲止则止。播双翅即两翅同时摇动，欲快即快，欲慢即慢。两者均能做到头部不动，随心所欲。一般多用于表现人物思考问题，为某件事情而作难的心情和人物高兴得意时的情绪，如《孔明借箭》一剧中的鲁肃，他在为孔明担心着急时的心情，就以摇翅表现出来，真令人惊叹不已；又如《洛阳失印》一剧中的县官，以摇翅把他捡到金印的狂喜心情表现无余。

耍翎。头盔上的一对翎子，又称雉鸡毛，它不仅是美化传统服饰，更主要的要通过对它的运用来刻画人物性格，这也是举偶上的功夫，但头部不动，却把两根翎子耍得犹如两条银蛇攒动，既美又表现人物情感。如《周瑜打盖》一剧中的周瑜，在苦打黄盖之时，满营将士都为黄盖求情，唯独孔明坐视不理，这使黄盖又气又恨。开始他观察孔明的动静时，双翎微颤，继而见孔无动于衷，他气愤已极，而翎突然停顿，紧接着将头一摇，双翎来了个双龙绕柱，向上一冲，随即身体由桌内转到桌旁，单靴搭在桌边，两手各执翎尾，浑身颤动而亮相，把周瑜这个人物表现得令人拍案叫绝。并且，它还可表现人物的欢乐、轻佻、威严等情感，这完全在于演员的高度技巧的运用。

孔明木偶头像

用须。这也是举偶上的功夫，胡须要求散而不乱，作为美化身段的工具。同样地通过对它的运用，刻画人物性格，有吹须、抖须等技巧。吹须，演员运足气，并把气集中成一线风向木偶胡须后吹去，使胡须突然一下飘起来，这多用于人物突然吃惊或火气上升的表演。演员的嘴与木偶的胡须相距约二尺，要求演员善于运气，一下将胡须吹起。如《审子打秋》一剧中的秦灿，当听到他的儿子被人打死后，突然一惊，这里就用了吹须这一绝招。抖须，是木偶头左右颤动，胡须则成波浪式抖动，多用于表现人物惊骇、发怒，如《定军山》一剧中的黄忠，当他被孔明一激，顿时怒气而起，此时运用了抖须的功夫，表现了黄忠不服老，勇于战斗的情绪。用须用到好处，突出地增加了木偶的“活”感和对人物个性的刻画。

杖头木偶表演

玩龙。本是一种民间舞蹈，杖头木偶戏将它搬到舞台上，五个木偶（龙头、龙尾各一，龙身三）举着一条龙舞动起来，甚为精彩。然而，这种技巧难度很大，演员一手举偶，一手掌握三根操纵杆（木偶手两根，龙杆一根），舞动起来，有一股风力。若演员举偶不稳，将会被风力带动，木偶从演员手中跑掉，这谓之“脱把”。同时，要使观众看到木偶在玩龙，而不是演员在玩龙，更不是龙带动木偶左右摇晃，否则龙玩“活”了，木偶却“死”了。

其他还有耍扇、穿表脱衣、玩棒、拔剑、舞狮、顶椅、甩念珠等许多绝招，在此不一一介绍，以及借助道具机关活动的一些特技，如抽烟、空中取物、空中飞人、取玉环、升旗等特技，也予以从略。

②布袋木偶戏的绝技

踢打带。当一场混战之后，随着强烈的音乐节奏，得胜者最后亮相、抬腿，用靴轻轻一挑，将打带一下踢到肩上，干净利落，显示了得胜者的英武，这是布袋戏的一个绝招。布袋戏的打带既小又软，很不好踢，且靴子不能抬得太高，只能露出一点，演员却练就了一种弹力，只须用靴子将打带一弹，打带准确地被弹到肩上，这确是一种惊人的技巧。如《大闹天宫》一剧中，孙悟空将天兵天将打败以后，最后一个亮相，紧接着“啪”的一声，打带到了肩上，更增加了孙悟空的英雄气概。

《大闹天宫》木偶戏

空翻。布袋戏以武打著称，而又以空翻筋斗为最佳，如在双方激烈战斗之时，甲一刀向乙劈去，乙突然跳起，在空中翻过甲头，落地后紧接着进行反攻，中间没有停止一刹那，动作准确，惊险逼真，都是由一个演员表演的，左手操纵的木偶执刀劈右手的木偶时，右手将木偶弹起，在空中转了一圈或两圈，落下后，右手仍然准确地套上木偶，继续开打。这种特技，一要演员将木偶弹到空中，自己的手不能露出；二要木偶在空中翻转几圈的尺寸要准，落下时木偶的头一定要朝上，否则人物会被摔“死”；三要演员的手在木偶落下时一下子套着木偶，同时，另一个木偶也要做出相应的动作，不能停止不动。整个动作的难度很大，演员掌握这一绝技，实非一日之功。

射箭。布袋木偶的手很小，但它指东打西，运用自如，这都是靠演员指尖的操纵，其中犹以射箭最为精彩。只见木偶一手执弓，一手拉弦，跨步抬头，一下将箭射出，动作准确有力，俨然似真。整个动作由演员一只手操纵，演员的指尖，练得像整个手一样灵活，动作之精细，堪称绝技。

其他还有打虎、耍扇、玩叉、玩流星、打藤牌等许多绝招，极大地丰富了布袋木偶戏表演艺术，为人们所赞赏。

③提线木偶戏的绝技

耍蛇。一条灵活的蛇（木偶）在提线木偶的手中任意玩弄，时而昂头吐舌，咄咄逼人，时而上下翻绕，活泼有趣，使人们无不感到惊奇。整个动作，都是演员由一只手拨线而成，在同一时间里，要拨耍蛇者的线，又要拨蛇的线，演员的手指技巧需要达到娴熟的程度，每个手指既要准确地依次拨线，又要根据人物的需要，以各种不同的指法去拨线，才能完美地完成这一整套动作。

抖色。这本来是戏曲中的一种程式表演，每当角色在受到惊恐的事件以后，浑身颤抖，面部变色。而提线演员，却将这一表演借用过来，利用提线木偶难以掌握的缺陷，练成一种绝招。如《水漫金山》中的小沙弥，初见青儿和白素贞时，先是一身轻骨头贱相，后知是青白二蛇，就吓得浑身发抖，虽面部不能变色，但它浑身肌肉似乎都在颤动的夸张动作，却把小沙弥的恐惧表现得淋漓尽致，令人叫绝。

提线木偶戏

其他还有玩坛子、取东西、玩狮子等绝招，均甚为精彩。

杖头木偶戏绝技：甩发、摇翅！

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