20世纪法国女装通过一大批优秀的服装设计师的努力，在造型上进行了广泛而深入的探索，产生了国际化的影响。为了便于“斜裁”，她第一个定织了双幅宽的绉绸。活跃在20 世纪40年代以前的这些法国设计师不仅在女装造型上，而且也在女装结构上进行了大胆的探索。在这种情况下，迪奥适时地推出了象征美好生活的服装造型——“新样式”，来回应人们的需求。迪奥在女装造型方面的探索为法国女装的发展做出了卓越的贡献。......
2025-09-29
突破传统：多元服饰时代的到来
【摘要】：虽然二者都是对于自己服饰传统的革命，都是在实现女装的现代化，但是中法两国女装的服饰传统是不同的，从样式、结构的角度来讲，中国传统女装属于“宽衣文化”体系，法国女装属于“窄衣文化”体系。因此，现代中国女装的演进要远比法国女装剧烈得多，它是在受到外来文化的急剧冲击的情况下，在很大程度上自觉或不自觉地割断了自己的服饰文化传统，而基本接受了西方服饰文化的观念和形式。
虽然二者都是对于自己服饰传统的革命，都是在实现女装的现代化，但是中法两国女装的服饰传统是不同的，从样式、结构的角度来讲，中国传统女装属于“宽衣文化”体系，法国女装属于“窄衣文化”体系。中国女装在现代化的进程中是实现了从“宽衣文化”向“窄衣文化”的过渡，特别是发生了从平面结构向立体结构的转变；而同一时期的法国女装虽然也产生了革命性地变化，但主要还是在坚持自己传统“窄衣文化”的基础上的演进，并没有发生本质上的改变。
从思想观念的角度来讲，中国女装冲破的是封建礼教思想支配下的服饰文化体系；法国女装则是在资本主义发展过程中对于自身服饰文化体系的变革和发展，其仍然是受资产阶级人文主义思想影响和支配的。
因此，现代中国女装的演进要远比法国女装剧烈得多，它是在受到外来文化的急剧冲击的情况下，在很大程度上自觉或不自觉地割断了自己的服饰文化传统，而基本接受了西方服饰文化的观念和形式。尽管如此，一种文化或艺术形式的变革也并不是一蹴而就的。虽然20世纪的中国女装吸取了西方女装在样式、结构上的种种特征，但是中国人固有的审美模式和思维习惯并没有完全改变。因此在20世纪的许多中国女装的样式中都还或多或少地保留着中国传统女装的一些元素，在中国女装的观念当中也还保留着对身份符号功能的重视和对于人体侧面造型的忽视。与此相对应，法国女装虽然也接受了东方等不同民族服饰文化的许多影响，但主要还是停留在形式上的借鉴和吸收，其根本的窄衣文化的内涵并没有动摇。所以说，在20世纪中法女装的发展过程中，法国女装的发展主要表现为内力型的，而中国女装的发展则多为外力型的。(https://www.chuimin.cn)
虽然20世纪初的中法女装都在很大程度上汲取了异质文化的滋养，但是由于社会背景和文化的不同，所以二者在所形成的服饰融合状态方面具有显著区别。中国女装在吸收了曲线裁剪技术的基础上，仍然坚持中国传统服饰的诸多要素，特别是装饰纹样和工艺处理的细节，相对而言，中国女装在这一时期还是比较庄重保守的。法国女装则不然，不同国家和地区的服饰元素都频繁地出现在法国女装的设计当中，但并不影响法国女装的主要审美取向——体现女性的性感特征，其他的异质文化成为其文化大餐中的文化拼盘。
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