恽寿平山水画艺术风格演变与成因：《一竹斋图》卷研究

2025-09-30 理论教育版权反馈

【摘要】：这些都是促成恽寿平山水艺术风格的不同时期面貌的影响点，细致考察恽寿平的作品，便可以发现一些和这些影响因素有着关联的时期特征和规律来。

第六章　恽寿平山水画艺术风格演变和成因

历史记载中，恽寿平尽管曾在与著名山水画家王翚定交之后，以极为谦逊的口气对他的这位好友说出“是道让兄独步矣。格妄，耻为天下第二手”^[1]之句，但是事实证明，他从未停止过山水画的创作，而且亦在自己的一生当中创作了大量令后世惊赏的山水画杰作。

大体可以说，恽寿平的山水画风受到三个主要因素的影响:第一个影响因素便是来自于他的启蒙老师，伯父恽向所带有的明代晚期画派的理论和观念;其次则是恽寿平所生活的明末清初时期的复古思想对他持久的，乃至一生的深刻影响;同时对他晚年画风起到决定作用的是他自我完善日趋浓厚深邃的个人艺术思想追求，促成了他画作中独特的意蕴感。这些都是促成恽寿平山水艺术风格的不同时期面貌的影响点，细致考察恽寿平的作品，便可以发现一些和这些影响因素有着关联的时期特征和规律来。

在绘画创作的主题上，恽寿平主要围绕两个点来进行，首先便是摹古，这个似乎是恽寿平在其一生的山水画艺术探索过程中，一个紧密贯穿始终的课题，也是其作品中的一个主要种类和特点，恽寿平深受他所生活的明末清初时期大力倡导摹古的时代思潮的影响，他接纳了传统主流意识的教育，在摹古方面下了很大的工夫，直到晚年仍勤奋地临摹古人作品而彻夜不休。但是，恽寿平面对摹古，却有着自己个人独特的挑战意识，他并未像同时期的其他正统画派名家那样较为僵硬地照取古人画中的图像符号和构图样式，而是在多元的学习和借鉴中不断总结自己特色的画作语言符号和布局习惯，即形成了自己的风格，所以纵观他一生的山水画作品，似乎可以看到一条以摹古为鉴却又努力逐步洗脱古人样式的线路来。(https://www.chuimin.cn)

同时，贯穿在恽寿平画作中的另一个创作主题便是“隐逸”思想，这是他的时代遭遇和人生理想所造成的，它有着时代的总体的背景特色，但是细致发现，在恽寿平的山水画作中，这种“隐逸”的情感所呈现出的具体特征也有着时期性的差别和独特样式。

因此，鉴于以上各种因素和特点的考虑，似乎可以将恽寿平山水画作的时代分期分为三个时期:第一时期，20—35岁前后，是其受明代画风影响的早年时期。由于恽寿平受到启蒙老师恽向的绘画思想的影响，这一时期他受到来自于明代绘画和摹古风格的影响较多，其特点表现为常作长幅大帧的自然原貌的崇山峻岭，对于古人的模仿也较为严谨，甚至在创作旨意、尺幅和布局上都比较贴近明人摹古绘画的规格。第二时期，36—45岁前后，是其山水创作的中年时期，这段时间主要表现出的特征是潜心大量地摹古，其间受到元代画家的影响最大;第三时期，46岁至去世之前，是其“白云溪边，结庐高隐”的晚年时期，也是其自我影响和经验累积的时期，其特点是山水小品，田园隐居风格为多，在这段时间中，他不断锤炼自己的绘画语言和技法习惯，并吸收元人的山水画意境观念，并在自己画中诠释出一方幽逸清冷的意境感。

恽寿平山水画艺术风格演变与成因：《一竹斋图》卷研究

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