清代三大女词人研究：意蕴的沉郁幽咽

2023-11-27 理论教育版权反馈

【摘要】：（一）意蕴的沉郁幽咽沉郁作为中国诗学的重要标准之一，其源头可以远溯到屈原，如其在《远游》中有“遭沉浊而污秽兮，独郁结其谁语”，后经陆机、钟嵘阐发，直到杜甫，沉郁作为一种诗学风格才渐渐浮出水面，得以确认。她有着十分敏感的心思、偏于柔弱的个人心性与聪慧过人的才思，但却没有大声疾呼和抗争的勇气，只能在词中沉郁幽咽地低徊小唱。词人通过对词意一层一层的翻折，将所要表达的情绪写得无比幽咽。

（一）意蕴的沉郁幽咽

沉郁作为中国诗学的重要标准之一，其源头可以远溯到屈原，如其在《远游》中有“遭沉浊而污秽兮，独郁结其谁语”，后经陆机、钟嵘阐发，直到杜甫，沉郁作为一种诗学风格才渐渐浮出水面，得以确认。至于清，陈廷焯将其纳入词学，提出“沉郁说”：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外。写怨夫思妇之怀，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之，而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。匪独体格之高，亦见性情之厚。”⁽¹⁴⁾又云：“作词之法，首贵沉郁，沉则不浮，郁则不薄。故沉郁未易强求，不根柢于风骚，乌能沉郁。”⁽¹⁵⁾强调沉郁于创作的重要性，并指出真挚的情感、中庸的心态、委婉的言辞、比兴的手法，是构成沉郁的基本要素。

这一审美特征，在徐灿的词作中亦可窥见，她经历了国破家亡的鼎革之变，感受到易代之悲，加之精神世界时时受着压抑和禁锢，格外敏感地感受着生存的苦闷，但又不便如男性那样明言忧生之嗟、忧世之患和悲士不遇，故语多沉郁幽咽、凄恻悲戚。徐灿又是一位标准的“秀气”型的大家闺秀，“秀气”意味着具有含而不露或低徊婉转的风情。她有着十分敏感的心思、偏于柔弱的个人心性与聪慧过人的才思，但却没有大声疾呼和抗争的勇气，只能在词中沉郁幽咽地低徊小唱。如《蝶恋花·春晚》：

剩紫残红能几许？晓枕惊回，无奈纷纷雨。雨过柳风吹不住，不吹愁去吹春去。莫怪东风分别遽，镜懒钗慵，不是留春处。嫩叶渐看成绿雾，须臾又恐秋霜妒。

词人通过对词意一层一层的翻折，将所要表达的情绪写得无比幽咽。本已是“剩紫残红”时节，却又遭到一场“纷纷雨”的侵扰，吹落了残花吹折了新柳，这是一处翻折；雨过风又接踵而至，恰如屋漏偏逢连夜雨，为第二处翻折；然后写风带走了春天，却吹不散自春天起就形成的春愁，又是一处翻折。到了下片，词人自我反省，认为自己也不应该一味地去责怪“东风”，情绪似乎有些缓和。而到了最后，她又忍不住道出了心中更深更远的忧虑：“嫩叶渐看成绿雾，须臾又恐秋霜妒。”词人的忧烦之情似乎永远也无法停止，在四季的轮回间起起落落，“吴山几曲路漫漫，还有许多风景待人看”（《虞美人·有感》）。同时这首词又不仅仅是题咏春愁而已，词中所蕴含的盛衰无常的思想是与词人的人生经历密切相关的。经历了丈夫在仕途上的“两上三下”，又适逢江山易主，其生命体验远非“悲情”二字所能承载，于是借助自然景物的变化曲曲折折地表现出来。

乡关之思、亡国之痛、丈夫的折节之恨，都不宜明言，这就形成了徐词意蕴的哽咽深隐，风格的委婉曲折，王蕴章《然脂余韵》即言湘苹词“回曲隐轸，可以怨矣”。⁽¹⁶⁾徐词极少遵循上阕写景、下阕言情的规律，景语和情语界限模糊，交迭一起，构成回环往复的特点，令人极难把握情绪的脉络，再加上意象的复杂和叠加，层层推进、回旋往复，内涵丰富隐曲、极具张力。如《念奴娇·初冬》：(www.chuimin.cn)

黄花过了，见碧云空尽，素秋无迹。薄薄罗衣寒似水，霜逗一庭花石。回首江城，高低禾黍，凉月纷纷白。眼前梦里，不知何处乡国。难得此际清闲，长吟短咏，也算千金刻。象板莺笙犹醉耳，却是酒醒今夕。有几朱颜，镜中暗减，不用尘沙逼。燕山一片，古今多少羁客。

徐灿词的意蕴往往是多层次的，表层写景，用黄花凋零、霜降花石、凉月纷纷等一系列秋暮冬初的景物营造一个清冷萧条的意境，为的是表达冰山之下的情感活动，即心境的灰冷和动荡不宁。“眼前梦里，不知何处乡国”，隐含着失去家国的茫然无措和痛彻心腑的悲凉。下阕首句故作洒脱，仿佛要抛开一切烦恼，及时行乐，却跌入了更深的痛苦之中。末句似在宽慰自己，却终不脱复国大业难成、壮志未酬身先老的怅恨。徐词善将情绪忽而向上扬起，忽而打入深谷，造成起伏跌宕、深恨化为悲咽的情势；又将家国之恨悄悄糅入景物描写和人生感慨之中，词的意蕴更显凝重深隐。有时她的家国之思隐藏在怀古的外衣之下，如《青玉案·吊古》就隐晦地将亡国的深怨大哀，镶嵌在吊古感怀的框架之中，这正显示了徐词幽怨感伤、深藏不露的词风。和其他的词人一样，徐灿也善于化“典”，使短短一首小令在有限的长度内包孕丰富的内涵，《忆秦娥·感旧》即是。词“眼”是“感旧”，所以徐灿选取了两个富有意味的典故，一是崔护的《桃花诗》，一是刘禹锡的《乌衣巷》，前者朦胧美丽，后者悲凉凄怆。人生中最令人怅惘的两个意象弥漫成一团潮湿的浓雾，铺天盖地而来，将人笼罩在追忆逝去往事的伤感情绪中，意蕴幽深而具有感染力。

明亡之后，徐灿的心境由清朗恬淡变得灰暗沉重，充满人生如寄的幻灭感，由于寄寓了太多的感慨，词风也由秀媚转变为幽咽吞声，如前文提及的《永遇乐·病中》。虽然她一直对宦海沉浮、官场险恶有着清醒的认识并抱有心理准备，但还是跌入了痛苦的深渊。“薄幸杨花”、“怨东风、一夕无端”、“半暖微寒，欲晴还雨”、“别有伤心处”等句，体现了徐灿对翻云覆雨的政治的畏惧。官场的冷酷无情，打破了她对生活的梦想，“短梦飞云，冷香侵佩”，就是她在理想成为飞逝的流云，就连生命也受到病魔的威胁时所感受到的逼人寒气。然而又不能不“隐”，由于王朝更迭之际矛盾的尖锐，清王朝对文字十分敏感，稍不留意，就会遭受“文字狱”的打击和迫害。徐灿身为重臣之妇，措辞自然更加谨慎隐曲，所有情绪都深隐在“曲曲阑干，沉沉帘幕”的背后。翠帐、玉墀、琐窗、阑干、黄昏、杨花、燕子……，选用的都是女性惯用的意象；春寒、雨、春愁、短梦、冷香……，也都是她们共有的伤春情怀；连末句也仿佛是单纯的伤春，“恹恹”、“悄悄”、“曲曲”、“沉沉”这些叠字的运用更增添了词的低徊婉转，传达出词人欲说还休的复杂情绪。

此外，造成徐词幽咽深隐的原因还有陈之遴对她的“抛撇“之痛，谭正璧、孙康宜、鲍家麟等人对此均有批证。宦游在外的丈夫另有新宠是常有的事，何况陈之遴身居高位，面对诸多诱惑，很难会对徐灿始终如一，陈徐婚姻未必没有出现过类似赵明诚与李清照之间的危机。婚姻对女性来说是一生的承诺甚至是枷锁，但对男性却没有多少约束，陈之遴远宦京都，或许另有所寄，也或者忙于公务，总之，细腻多情的徐灿感受到了陈之遴对她的疏远和冷落，因此在数首词中流露出烦乱的心绪和疑虑：“鱼书经岁绝”（《菩萨蛮·秋闺》）、“章台有柳君休系”（《蝶恋花·春闺》）、“频寄锦书鸿不到”（《蝶恋花·每寄书素庵不到有感》）等。徐灿的个性是温和柔弱的，有着大家闺秀的矜持和贤淑，一如她对陈之遴仕清的婉言劝阻，对他的情感出轨亦不会直白抗争，只会“尽日无言声自咽”、“蓦地垂娇泪”。无论是已被“抛撇”，还是恐被“抛撇”，都是造成徐词抑郁伤感的元素。

清代三大女词人研究：意蕴的沉郁幽咽

相关推荐