冷岑松《五行》：当代中国电子音乐作品评介

2023-11-03 理论教育版权反馈

【摘要】：《五行》是作曲家冷岑松创作于1996年的电子音乐作品。作品以五种象征性或较抽象的声音材料为基本素材，它们分别象征着五行中的金、木、水、火、土五种元素。作品力图表现演绎出“五行”的相互衍生、排斥等错综复杂的辩证关系，试图揭示出其中某种依从于自然法则的既定规律。

《五行》是作曲家冷岑松创作于1996年的电子音乐作品。其所有声音皆通过计算机波形处理手段生成，根据音乐的需要，进行了分解、复合、滤波、调制、压缩等手段的变化处理。作品以五种象征性或较抽象的声音材料为基本素材，它们分别象征着五行中的金、木、水、火、土五种元素。作品力图表现演绎出“五行”的相互衍生、排斥等错综复杂的辩证关系，试图揭示出其中某种依从于自然法则的既定规律。

乐曲大致分为呈示、展开、变化再现三个部分。象征“五行”的五种材料分别以五种声音波形或乐器声音采样样本来表现：编钟采样样本象征着“金”；木鱼或梆子象征着“木”；自然水滴及溪流声象征着“水”；篝火的噼啪声象征着“火”；埙的声音采样象征着“土”。

第一部分：五种声音材料依次呈示，其呈示次序依照某种自然衍生的原则（来源于太极及相关学说），即水、木、火、土、金。

作品以微弱间歇的水滴声开始，音响较为空洞而清晰，之后逐渐加入由清到浊的溪流声，基本保持在中弱力度范围内。随后，梆子的声音叠入，其以单点开始，逐渐出现多点加密，响度并有所增强，水声亦逐渐淡出。此时，火的噼啪声开始以星点状潜入，在经过一定的“灼热”之后，加之以一定密度的梆子声音，使音乐达到一个小的高潮。

之后，埙的声音出现，开始为其特有的气息重声，接下来为起伏较大的保持音，并对前面的气息声做了延时效果处理，在经过一定呈示之后，编钟的声音进入。编钟以较低沉的闷击开始，其维持着音乐的一定紧张度。最后，第一部分在残留的钟声中“结束”，并以变形的水声材料潜入而直接进入乐曲的第二部分。

第二部分：此部分的发展手法主要以打破第一部分五种声音材料出现的次序，声音材料以变形的形态为主加以变化发展。(www.chuimin.cn)

此部分所运用的声音处理手段主要有较长混响、单点延时、多方位多点延时、原始波形在时间上的伸长与缩短、声音高度的改变、声音在音高上的弯曲、多普勒式音高移动、傅立业变形式过滤、梳状滤波、扫掠式移相器、镶边等。具体运用上有单纯的、多重的，以及同效果不同参量的处理的等各种效果类型的对比、混合、合并。

声部处理上，以不变或少变的材料与变形的素材混合、叠加、复合、对比，其中有纵向与横向的对比；点状材料（梆子等）与线状素材的对比；细薄音响与厚宽音响的对比；等等。在此部分后半部，出现全曲的高潮点，通过将所有素材同时进行纵向叠加（含变形及较原始的）合并而把音乐推向最高潮。之后，音乐逐渐减缩自然消退而不间断地进入乐曲的第三部分。

第三部分：以再现因素的材料为主。整个部分趋于安静、稀疏。

在此曲中，为了将繁多的波形材料进行更好的融合，还另外加入了一个较弱的低音背景式长音做铺垫，隐约中起到一种“环境”或“气氛”的作用。

（田震子）

冷岑松《五行》：当代中国电子音乐作品评介

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