合唱训练：节奏伴奏织体的作品力度明确

2023-10-18 理论教育版权反馈

【摘要】：同样为主调作品，节奏伴奏织体的作品在声部平衡上的力度指向更加清晰明确，处理起来更容易些。这类作品的织体由旋律、伴奏的节奏型、低音三个基本层次组成，在力度上旋律声部最强、低音声部稍弱、伴奏的节奏型声部最弱。混声部伴奏合唱《意大利波尔卡》就是一首典型的节奏伴奏织体合唱作品。

同样为主调作品，节奏伴奏织体的作品在声部平衡上的力度指向更加清晰明确，处理起来更容易些。这类作品的织体由旋律、伴奏的节奏型、低音三个基本层次组成，在力度上旋律声部最强、低音声部稍弱、伴奏的节奏型声部最弱。

混声部伴奏合唱《意大利波尔卡》（[俄]拉赫玛尼诺夫曲，叶歌罗夫编合唱）就是一首典型的节奏伴奏织体合唱作品（谱例7-3）。尽管作者有意识地在女高声部标记的力度是中强（mf），另外三个声部是弱（p），但如果完全根据力度标记来演唱，容易导致声部层次不清晰，不能完全取得音响上的平衡，因此要在各个声部上通过力度、音色以及演唱法等变化来呈现作品整体音响。这种“透过现象看本质”的方式并不是改变原作，而是通过有效的手段来更加立体地表现作品，是更严格意义上的尊重原作。

毫无疑问，因为是主旋律，女高音声部在作品中占据主导地位，从音乐形态、音区音色等方面已经决定了其声部的独立性，演唱时加上比其他三声部较强的力度，以及多处出现的演唱法（连音与顿音）的对比，更将其这一声部凸显。女高音要时刻保持饱满的气息，音色要偏柔和，但要避免发“Hum”时产生闷闷的声音，以保证声音的灵巧与旋律的流畅。第5、7小节要采用顿唱以保证同音反复的清晰度，并要适度渐强，使同音反复的音型有清晰明确的声部走向。

男低声部的力度仅次于女高音，可以采用中弱（mp），音色上要浑厚而松弛；第二男低音要更饱满，第一男低音对其进行勾勒，使这一声部在浑厚的前提下又不失灵巧，演唱法上以断唱为主。男低音声部第5～6小节的三个音力度上要渐强，演唱法上变为连唱，与上三声部形成反差而带来一定的张力，勾勒出这一短小片段，是这一段音响上的亮点。(www.chuimin.cn)

因为所处音区不同，男高音声部在力度上总体比女低声部要略低半个层次，男高音的两个声部力度上相当；在音色上，男高音声部用抑制声，不可太亮，女低音声部要强调胸腔共鸣，适当增加厚度。演唱法上，两者都以断唱为主，第2、4小节两个音是断唱接重音；第6小节女低音要变成断唱才能保证同音反复的清晰，而男高音声部要连唱；第7小节两个声部都为连唱，且要适当渐强。

主调作品还有许多不同的织体构成类型，但万变不离其宗，抓住作品声部的主次关系，理解音乐形象，就能恰当地处理声部间的关系，找到平衡声部的手段。

【谱例7-3】

合唱训练：节奏伴奏织体的作品力度明确

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