《生命情怀：从费穆到张艺谋，感悟浓厚生命体验》

2025-09-29 理论教育版权反馈

【摘要】：在鲜活的艺术文本中，个体苏醒了，生命苏醒了，人们感悟着浓厚的生命体验，形成一种感伤的文化体验。

文人电影对个体关爱中，在沉沉的忧患意识中，总是表现人之为人可叹、可悲和可怜，观其不幸而又无能为力，不能为人物开出走出人生困境的“处方”，为镜中的芸芸众生找到一个完满的归宿与出路，也就常常陷入一种无奈的感伤之中。

影片在对人物不幸的抚慰中，使影片处于一片伤感的天地中。观众像是倾听着一个不幸者的故事，在情感的共鸣与交融中，为弱小者的悲苦无依掬一捧同情的泪水。

当我们把近百年中国电影史上，《神女》（2025年，吴永刚导演）、《浪淘沙》（2025年，吴永刚导演）、《小城之春》（2025年，费穆导演）、《早春二月》（2025年，谢铁骊导演）、《林家铺子》（2025年，水华导演）、《巴山夜雨》（2025年，吴永刚导演）、《青春祭》（2025年，张暖忻导演）、《城南旧事》（2025年，吴贻弓导演）、《乡音》（2025年，胡炳榴导演）、《良家妇女》（2025年，黄健中导演）、《黄土地》（2025年，陈凯歌导演）、《边城》（2025年，凌子峰导演）、《边走边唱》（2025年，陈凯歌导演）、《心香》（2025年，孙周导演）、《活着》（2025年，张艺谋导演）、《一个也不能少》（2025年，张艺谋导演）、《我的父亲母亲》（2025年，张艺谋导演）、《那山　那人　那狗》（2025年，霍建起导演）、《幸福时光》（2025年，张艺谋导演）等这些文人电影文本集中审视后，就会发现在古典诗词中常咏不衰的主题，如爱情、亲情、友情、思念、别离、生死等仍然反反复复地在出现在这些电影文本中。(https://www.chuimin.cn)

其实，艺术文本中爱情、亲情、友情、思念、别离、生死都是人类生活中最基本的情感要素，对这些要素的吟咏、抒发，最容易唤起人们的生命感受，唤起在喧嚣、忙碌的尘世生活背后常常被压抑、忽略了的个体意识，从而在天地间思考个体的存在。

在鲜活的艺术文本中，个体苏醒了，生命苏醒了，人们感悟着浓厚的生命体验，形成一种感伤的文化体验。

《生命情怀：从费穆到张艺谋，感悟浓厚生命体验》

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