易卜生戏剧地理空间研究：解析高山峡湾的特征

2023-11-29 理论教育版权反馈

【摘要】：东西南北中挪威的地理景观，在易卜生的剧作中得到丰富展现，“高山”与“峡湾”等成为不可缺少的标志性地理意象，由此而建构了一重完整的挪威地理空间。易卜生对于挪威的高山峡湾情有独钟。因此，其剧中有多种多样的“高山峡湾”出现，其中“高山”更多是与“谷地”相连，而“峡湾”更多的是与“大海”相接。

易卜生的剧作中，自然是以“斯堪的纳维亚山脉”形成的“高山”，以及与之相应的“峡湾”作为主体，即以挪威境内的“高山”与“峡湾”作为主要的地理景观，而与北欧其他四国的“高山”与“峡湾”相联相通，在剧中形成高高低低、大大小小、形态各异的“高山”与“峡湾”；有的时候是以垂直的形态而出现，主要以“高山”的地理景观为主体；有的时候是以水平的形态而展开，主要是以“峡湾”的地理景观为主体；如此等等。《奥拉夫·里列克兰斯》中有挪威的高山与峡谷的地理景象，《海尔格伦的海盗》中有挪威北部海尔格伦岛上的高山与峡湾风情，《布朗德》中有挪威峡湾山村与高山雪野的风光，《培尔·金特》有挪威的燕汀山背与世界各地的风景，^[8]《群鬼》的故事发生在挪威西部峡湾，《人民公敌》中各类人物之间的冲突发生在挪威的南海岸城市，《海上夫人》中有挪威北部的滨海小城高山与大海的景观，《小艾友夫》故事发生在距首都克里斯替阿尼遏约十二三里的沃尔茂庄园（沃尔茂也曾离开庄园到高山上疗养），《约翰·盖勃吕尔·博克曼》是以挪威瑞替姆府邸的高山雪野作为地理背景，《咱们死人醒来的时候》中有挪威北部的海滨浴场与高山雪原的风韵，《武士冢》中有南方的海滨与北方的高山的相互对照，如此等等。东西南北中挪威的地理景观，在易卜生的剧作中得到丰富展现，“高山”与“峡湾”等成为不可缺少的标志性地理意象，由此而建构了一重完整的挪威地理空间。

易卜生对于挪威的高山峡湾情有独钟。1873年8月8日，易卜生在皮尔尼茨致弗雷德里克·海格尔信中说：“我很高兴听到您在挪威过得很愉快。我希望您下次能更多地游览这个国家的风景名胜；仅当您找到了通往高山和高山西部地区的道路时，您才会领略到这个国家的壮美之处。”^[9]由此可见，在剧作家的眼中，挪威的高山才是这个国家的主要地理特征，并将其称之为最为“壮美之处”。因此，其剧中有多种多样的“高山峡湾”出现，其中“高山”更多是与“谷地”相连，而“峡湾”更多的是与“大海”相接。“峡湾”是指：“滨海地区冰川侵蚀作用所成的槽谷，因海水侵入而成的狭长海湾。深入陆地数十至数百公里，两岸陡峭，海水很深。以挪威西岸为最典型。成因与峡湾相似，但湾道较宽、较低，深度较小的称为‘峡江’，以芬兰沿岸较为典型。”^[10]“谷”是指：“两山之间的夹道或流水道。”^[11]因而，以“高山峡湾”为主体的挪威地理空间，包括两重主要的地理空间：一是以“高山谷地”作为主体，二是以“大海峡湾”作为主体，是两重不同类型的地理空间；就地理形势而言，一重是以垂直向度而形成的垂直地理空间，另一重是以水平向度而形成的水平地理空间；垂直的与水平的地理空间相互交织，建构了立体的挪威地理空间。同时，“高山”与“谷地”、“大海”与“峡湾”等不仅仅是主要的地理意象，而且以此为中心形成了不同的地理空间：“高山谷地”地理空间，既包含有“高山”，也包括“谷地”；“大海峡湾”地理空间，既包含“大海”，也包含“峡湾”；除此之外，存在于其间的各种地理意象，包括生长于其间的动物与植物，都是地理空间中不可缺少的组成部分与重要元素。不同的剧作有着不同的表现形态：《布朗德》中重重叠叠的高山谷地类意象，形成“叠景层见”式高山谷地空间，同时存在平静与风浪间隔的大海峡湾空间；与布朗德的成长与发展有着密切的联系，前者是其出生与成长之地，后者是生活与信仰的承载之地。《培尔·金特》中既有想象的高山谷地空间，又有现实的高山谷地空间，在梦想与现实反复交替之间，形成“回环螺旋”式高山谷地空间；在《咱们死人醒来的时候》中，“高山顶上”不仅是巍峨雪山的最高处，而且能看见“全世界的荣华”（275），与“深渊幽谷”形成强烈的对比，从而形成“复合交错”式高山谷地空间；在《海上夫人》中，大海承载着艾梨达对过去的回忆，过去大海的生活已成为她心中的烙印，是永远磨灭不掉的伤痕，因此，剧中形成过去与现在记忆交织的大海与峡湾空间；另《海尔格伦的海盗》中有悬崖峭壁的高山峡湾，《武士冢》中有梦想与现实交替的大海峡湾，如此等等。于此，“高山谷地”与“大海峡湾”等地理空间，以及包含在其间的多种多样的地理元素，具有挪威地理的各样特色，成为立体而完整的挪威地理空间。(www.chuimin.cn)

易卜生戏剧地理空间研究：解析高山峡湾的特征

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