董湘昆是京东大鼓的一面旗帜，为京东大鼓的传承和发展做出了不可磨灭的贡献。董湘昆一生致力于京东大鼓的创作，坚持说新唱新，创作了很多生活气息很浓的作品，开创了京东大鼓在全国的鼎盛时期。1952年起，董湘昆开始在基层工会文工团说相声、演曲艺剧、唱京东大鼓等。1954年在天津全聚德饭庄举行了拜师仪式，董湘昆正式拜在了刘文斌先生名下，此后在恩师的教诲下潜心专攻京东大鼓艺术的演唱与创作，直至寿终。......
2023-09-01
京东大鼓曲调固定，董湘昆先生的贡献
【摘要】：董湘昆先生的贡献之一是固定了京东大鼓的曲调，方便了爱好者的学习。
董湘昆先生的贡献之一是固定了京东大鼓的曲调，方便了爱好者的学习。京东大鼓常用的曲调有：四开板、金钩调、双柔调、双高调、拉腔、流水、重叠句、上音下合、低上音下合、霍城调、回应调、双回应调、小串联、单挑边、双转辙、燕抄水、反腔调、十三咳、小悲腔、大悲腔、上板腔等，我分别给大家介绍一下曲调的用途和代表符号。
1.四开板
四开板是京东大鼓开头四句的唱腔，曲调高亢有力。由四个乐句组成，一般为首句板起，二三四句眼上张嘴，四局中间不加过门，一气呵成。例如《我爱南开》：“秋高气爽秋意浓，马蹄湖畔踏歌声。百年南开迎华诞，师生团聚乐融融。”
2.金钩调
金钩调曲调激昂高亢，演唱时要保持一定的力度。由两个乐句组成，两句中间加类似“学舌”的过门儿。例如《送女上大学》：“张老汉今年有五十多岁，后跟他的女儿叫张桂兰。”
3.双柔调
双柔调叙述性较强，往往用于对话或描绘景物。由两个乐句组成，两句中间可加过门儿，也可不加，视内容需要界定。例如《送女上大学》：“桂兰穿红格的衬衫多么好看，制服裤子是学生蓝。”
4.双高调
双高调适合表达高昂的激情和赞颂性的词句内容。由两个乐句组成，两句中间不加过门儿。例如《送女上大学》：“千金的重担我能挑起呀，革命大道我永向前哪啊。”
5.拉腔
拉腔适用于叙述、数板。曲调跳动性不大，常用在双柔、上音下合、流水之后，做一个自然段的收尾。由两个乐句组成，中间无过门儿。例如《送女上大学》：“漆黑的头发两个小辫，绿帆布的书包挎在身边。”
6.流水
流水类似单弦的说唱，半说半唱不用拖腔，可以反复，适用于叙述。上下句组成，中间无过门儿。例如《白雪红心》：“我两只眼睛看不见，摸摸你我心里也喜欢。”
7.重叠句
重叠句适用于叙述，特点是下句重复一遍，即由一个上句和两个下句组成。例如《老来福》：“备点小菜儿喝二两，饺子就酒格外香，天伦之乐喜洋洋。”
8.上音下合/低上音下合
上音下合与低上音下合均由两个乐句组成。上句唱词的尾字由于曲调的关系必须用上声字，根据下句结尾曲调的高低又分为上音下合与低上音下合，多用于叙述或人物对话，两个乐句中间加过门儿。上音下合例如《送女上大学》：“他让我挑扭腰粗的铺盖卷儿，后边还挎着一个大网篮。”低上音下合例如《白雪红心》：“焦书记来的可真够早，偏偏又赶上一个大雪天。”
9.霍城调
霍城调曲调流畅，常用于一个小段的结尾。由两个乐句组成，两句中间加过门儿。例如《送女上大学》：“我用它也曾送人把大学上啊，哎哎咦呀哎，那次是在四三年。”
10.回应调/双回应调(www.chuimin.cn)
回应调与双回应调用于叙述或抒情，用不同的速度可以表现不同的情绪，表现悲伤时速度宜慢。由两个乐句组成，两句中间不加过门儿，分为回应调和双回应调。回应调例如《白雪红心》：“那些老贫农茅屋可曾进风雪，五保户儿家里可曾断炊烟。”双回应调例如《锦绣海河放异彩》：“万紫千红星光灿烂，和谐的气氛暖心间。”
11.小串联
小串联是适用于表现叙述的垛句，两个小乐句反复。例如《送女上大学》：“爹爹您，挑着扁担，送子弹又救伤员。”
12.单挑边
单挑边一般用于风趣幽默的数板，表现欢快的心情。由四个乐句组成，即三个上句一个下句，乐句中间不加过门儿。例如：“如果再不计划生育，干脆咱俩都甭上班，坐在家里净看小孩，真成了标准的保育员。”
13.双转辙
双转辙用在唱词变换辙韵的地方，或者唱词变换花辙时专门起“搭桥”之用。由两个乐句组成，乐句中间不加过门儿。例如：“手拿钢钎在炉前，钢铁工人意志坚。”
14.燕抄水
燕抄水曲调欢快跳跃，节奏鲜明，速度稍快，适用于表现欢快气氛和竞争场景。由四个乐句组成，中间无过门儿。例如《送女上大学》：“你别看这个扁担，两头窄当么间宽，不搁上载儿也不弯，搁上了载儿两头颤当么间颠，分量在中也不压肩。”
15.反腔调
反腔调适合表现悲伤情绪。回忆辛酸往事、诉说不幸遭遇的唱段常常使用反腔调。一般四句、六句一组，唱时从眼上张嘴。例如《圆明园随想曲》：“这时节我泪眼朦胧向天问，为何这盛世名园不幸遭殃！恍惚惚乱石一声悲叹，说什么大清江山万年长！说什么人文荟萃千古事，国弱民衰也是荒唐！”
16.十三咳
十三咳是京东大鼓的特有曲调，它抒情成分比较浓，多用于欢喜与歌颂的唱词。由两个乐句组成，乐句中间有过门儿。例如《白雪红心》：“焦裕禄进门把二老叫，轻声细语呀开了言。”
17.小悲腔
小悲腔用于表现忧愁、苦恼、悲愤等情绪。拖腔部分低回婉转，速度稍慢。由两个乐句组成，两句中间不加过门儿。例如《送女上大学》：“我怒火填胸把牙咬碎，长夜漫漫盼春天。”
18.大悲腔
大悲腔适合表现更加强烈的悲愤情感。大段的悲腔唱词可先用大悲腔，然后经由连腔过门儿再接入反腔调。由四个乐句组成，乐句中间都加入小过门儿。例如《送女上大学》中张桂兰唱：“听爹爹他问了我一番，我想起来呀，这挑扁担跟着爹爹饱尝风霜度过寒夜，浮现在面前。”
19.上板腔
上板腔又称紧流水，一般放在争端场次的高潮后半部做全段结尾之用。节奏较快，正常由六个乐句组成。例如《白雪红心》中焦裕禄说：“乡亲们心都连在一起，高山能平大海能填，有毛主席给咱们指方向，誓叫兰考换新天。老人们听罢心花放，句句话儿都暖心间。”
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