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2023-11-03
贾达群《巴蜀随想》：川剧音调与方言音韵融合的当代器乐作品
【摘要】：《巴蜀随想》创作于1997年，作品运用四川当地的语言音调，并融合了川剧的一些音调素材作为全曲的音高材料。借鉴川剧的音调几乎成了贾达群音乐创作“恒定”的做法，每一次都别具神采。在该作中，他将川剧的素材同四川方言的音韵音调相结合，如货郎的叫卖声、市场的人声鼎沸都蕴含其中，但已被高度抽象化。虽然标题中的“随想”蕴含某种自由的联想，但材料的组织富有严密的逻辑性，体现了贾达群音乐创作惯有的高度理性化特点。
《巴蜀随想》（BaShu Capriccio）创作于1997年，作品运用四川当地的语言音调，并融合了川剧的一些音调素材作为全曲的音高材料。通过对比材料的各种变形和发展而构建了这首单乐章的交响序曲，作品力图表现巴蜀深厚的文化积淀和纯朴的民俗风情。作品时长约9分钟。
主要音乐材料为6音集合：6-Z41[0、1、2、3、6、8]，音程涵量[332232]，整个作品以它为基础进行移位、扩展、缩减。在作品首尾，该主题以原型呈现，织体简洁，由木管奏出。材料开头两音C与D隐喻“成都”，取“成都”二字拼音的首写字母而来。（见例1）另外一个具有对比性的材料是无序的十二音材料，它主要以微复调的形式呈现。两个材料先是分别陈述，中间相互融合，然后再走向分离。
例1
作品中，作曲家将传统的变奏手法与音级集合的手法结合起来综合运用，整个作品材料精练，效果丰富多变。如排练号
，主题材料的展开表现为两种形式：小提琴奏固定旋律，材料由主题而来，但缩减为四音集合4-2；木管组奏三声部模仿对位，材料也由主题而来，但扩展为七音集合7-20。排练号
，是乐队的全奏，纵向和声设计为集合8-20，而它是集合4-2与它纯四度移位结合形成的。上述集合都是包含或被包含的关系，即子集与母集的关系。(www.chuimin.cn)
作品的结构为复三部曲式，同时结合了变奏的原则。首尾为单二部曲式，结尾为倒装再现，中部为变奏、展开段落，可分为三个阶段：移位加织体变奏、材料截段与扩展的变奏Ⅰ、材料截段与扩展的变奏Ⅱ。排练号
（第88—101小节）是全曲的高潮段落，位置处在黄金分割点上。
借鉴川剧的音调几乎成了贾达群音乐创作“恒定”的做法，每一次都别具神采。在该作中，他将川剧的素材同四川方言的音韵音调相结合，如货郎的叫卖声、市场的人声鼎沸都蕴含其中，但已被高度抽象化。虽然标题中的“随想”蕴含某种自由的联想，但材料的组织富有严密的逻辑性，体现了贾达群音乐创作惯有的高度理性化特点。
（李涛）
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2023-11-03
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2023-11-03
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2023-11-03
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2023-11-03
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2023-11-03
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