陕西筝派演奏技巧的发展与创新

2023-08-25 理论教育版权反馈

【摘要】：大拇指双托演奏衬滑音，从而表现委婉的情韵。左手在自身传统技巧的基础上，也发展了新的技巧。这种技法在陕西、河南多用，现成为陕西筝曲中常用的手法之一。陕西筝曲的演奏技法是通过长期对其他流派筝曲的学习与借鉴，并结合陕西地方音乐的风格表现特色，采诸派筝技法之所长，而形成了陕西特有的演奏技法。

1.传统演奏技巧的表现

古筝演奏是创造性的艺术表现的过程，古筝演奏技术是音乐表现力的前提和基础，它的表现力应该通过演奏技术的不断创新予以充分体现。筝的传统演奏方法，就是用右手弹拨筝弦，左手在码子左侧按弦，以韵补声，这也是古筝的灵魂所在。左手技法的应用，鲜明地表现出不同风格的音乐内涵，它的吟、揉、按、颤、滑丰富了音乐表现，也形成了不同的风格音韵。

古筝右手的演奏技法主要为：托、劈、勾、提、抹、挑、摘、打、花、撮、轮、摇等；左手的演奏技法主要为：揉、吟、按、颤、推、滑、点、泛。

在各个流派的代表曲目中，本能体现的是流派自身风格特点的演奏技法。如河南筝的“游摇”“大、小颤音”等，山东筝的“双托”“双劈”“双抹”“双勾”等，客家筝的“硬弦”“软弦”“反线”等，潮州筝的“轻六”“重六”“活五”，浙江筝的“长摇”“快四点”“点奏”，等等。

2.陕西筝派演奏技巧的特点

①因为陕西地方音乐有它独有的艺术风格，它的旋律进行独特，上行跳进、下行级进的音乐非常普遍，而且演奏时又要连贯通畅，这样才能表达乐思，刻画形象，要很好地解决这个问题，就必须使用大拇指帮助按动琴弦，从而演奏出八度、或六度、或五度的效果。这既是“秦声”的两个特性音，又是“苦音”的骨架音。大拇指双托演奏衬滑音，从而表现委婉的情韵。滑音多用小三度的上滑音。撮摇的结合，正如古人云“秦筝多撮弦”，正是其写照。左手在自身传统技巧的基础上，也发展了新的技巧。如：左手分指弹奏、快速勾托、抹托，等等。而且在个别曲目中，左手还添加了移柱、琴码左侧刮奏、琴码左侧装饰音的技巧。

左手大拇指按弦，以《秦桑曲》为例：

近年来，左手现代技法的发展，使古筝音乐得到了全面的发展。同样，我们应该更加深入发展古筝左手传统技法的探究，使音乐得到更全面、更协调的发展。“音、韵”结合，左右手的平衡发展，是古筝艺术的精髓所在，也是未来筝艺的发展方向所在。古筝演奏中左手主要职“韵”，领先左手的各种做韵技法对音乐旋律加以润饰，使其更富有韵味。虽然近年来创作筝曲中左手参与弹奏愈来愈多，但其做韵技法的使用仍是主要的。

②在表现婉转柔美的旋律时，经常适用衬滑音。由于上滑音速度较慢，也加强了婉柔的效果。这种手法和秦地方言的语调，以及秦声习惯装饰音（上滑音，下滑音）有关。既加强了滑音的效果，又润色了旋律，使乐曲更加优美动听。

以《哭道情》为例：

③据史料记载“秦筝多撮弦”。即：大拇指、中指撮弦后紧连快速密摇。一方面，延长了摇指的节拍，使音乐连接；另一方面，加上中指的音，使乐句加强音头，从而句读分明、有层次感。这种技法在陕西、河南多用，现成为陕西筝曲中常用的手法之一。

以《秦桑曲》为例：

④在秦声音乐中，常出现二级音的上滑装饰音。这种二级音小三度的上滑现象，一般只在三级和六级音上做小三度的滑音。

以《弦板调》为例：

⑤秦筝在表现秦人性格方面，最常用连接连续快速大拇指单托。这种技法奏出了秦声激楚慷慨，筝筝有哀的效果。

以《哭道情》为例：

3.演奏技法的发展，以及在作品中的表现

弹筝的技巧是相当丰富的。从一句口诀中，我们可以读到。“名指扎桩四指悬，勾摇剔套轻弄弦。须知左手无别法，按颤揉按自悠然。”

陕西筝曲的演奏技法是通过长期对其他流派筝曲的学习与借鉴，并结合陕西地方音乐的风格表现特色，采诸派筝技法之所长，而形成了陕西特有的演奏技法。

《香山射鼓》取材于与唐代大曲有渊源关系的西安鼓乐，以《柳青娘》为基调，与《月儿高》《香山射鼓》等四首曲牌连缀而成，在技术上保留了秦筝的传统技法，也吸收了潮州音乐的特有的“勾搭”技巧。《绣金匾》中的变奏手法，就是运用了河南大拇指大关节长摇的演奏特点。《黄陵随想》这首曲目，在传统指法的基础上，加强了各个手指的独立性，对手指的灵活性提出更科学的要求，双手在不同的音区快速复调性地演奏，使音乐的旋律更加层次化、立体化。《五陵吟》在快板的演奏中，以陕西筝曲中惯用的快速托劈双弦的手法，向现代筝曲创作善用的快速指序逐步过渡。《源》的第二乐章的双手摇指的演奏，第三乐章快速指序的演奏，使旋律肢体更加丰富，音响效果更加充实。

4.演奏符号的发展与创新

古筝演奏符号对音乐的传承、发展、交流起了重要的作用。“1961年8月，由文化部主办的“全国第一次古筝教材编选座谈会”在西安召开，汇集了当时的西安音乐学院、沈阳音乐学院、上海音乐学院、四川音乐学院、郑州艺术学院、广州音乐专科学校、北京艺术学院、天津音乐学院、山西艺术学院的13 位老师、专家组成的队伍。除了统一编订筝教材外，对筝的指法符号的确定进行了认真的研讨。编出了中华人民共和国成立以来第一套统一的指法符号。这套指法符号计右手指法符号22 种、左手指法符号九种，并对筝简谱、五线谱中的指法符号书写格式做了说明。从20世纪60年代中期开端，是古筝演奏符号的发展时期，出现了以演奏为主的符号，像双撮、在琴码左侧刮奏和长摇等。80年代为筝指法演奏符号的大变革时期，如刮奏、扣摇、扫摇、双手琶音、快四点等。90年代后又出现了快速指序、轮指、左右手双摇，等等。

乐谱是演奏的依据，筝演奏指法符号的统一，影响着筝曲的创新。筝演奏符号的完善，使演奏者的技术、技艺、技巧有章可循。所以，我们应更加科学系统地完善我们的乐谱。

陕西筝派演奏技巧的发展与创新

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