西魏壁画西魏时期是麦积山石窟壁画的辉煌和鼎盛阶段,在平面方形的小型窟龛中,北魏流行的顶部圆莲、飞天藻井,出现了新变化,五朵圆莲之间被彩绘仿木帐架连接起来,使顶部在视觉上形成四个对称的三角形图案,中间绘飞天、流云。这种仿帐架式图案的出现,表明西魏时期仿殿堂或居室开凿窟龛在当时已成为时尚。因此,这也是国内现存最早的包含有八王争舍利内容的涅槃变壁画。......
2023-12-05
3.西魏时期的麦积山
北魏末年,由于北方六镇起义和关陇大起义,使北魏政权瓦解,随着内部矛盾激化,534年,在权臣高欢逼迫之下,孝武帝元修西奔长安,投靠宇文泰。不久之后,元修被宇文泰鸠杀,他另立南阳王元宝炬为文帝,史称西魏。而高欢也于邺城另立元善见为孝静帝,史称东魏,北魏政权正式分裂。立国之初的西魏,国弱民贫,面临着东边高欢,南边萧梁和北方柔然等三个主要强敌威胁,为尽快摆脱窘境,以宇文泰为首的关陇军事集团锐意进取,重用苏绰、卢辨等人,从政治、经济、军事、文化等方面进行全方位改革,并很快取得成效。由于佛教在缓和阶级矛盾方面有着特殊作用,西魏上层统治者对佛教也是礼敬有加,西魏文帝曾于大统元年(535)在长安立般若寺,还在宫中建七觉殿,本人持戒净斋,常年诵《法华经》。权臣宇文泰“兴隆释教,崇重大乘。虽摄总万机,而恒扬三宝。第内常供百法师,寻讨经论,讲摩诃衍(大乘法)。又令沙门昙显等依大乘经撰《菩萨藏众经要》及《百二十法门》”。他本人对佛教大乘义理也非常感兴趣,史称:“太祖雅好谈论,并简名僧深识玄宗者一百人,于第内讲说。又命(薛)慎等十二人兼学佛义,使内外俱通。由是四方竞为大乘之学。”此外,宇文泰在长安城内先后建起追远、陟屺、大乘、魏国、安定、中兴等六座佛教寺院,度僧尼一千人。还专门造天保寺,以供养玮禅师及其弟子70余人。在他们支持和影响下,西魏佛教虽不如同时期东魏境内那样发达,但也获得了一定程度恢复和发展。(www.chuimin.cn)
而麦积山作为这一时期西魏境内最重要的佛教圣地,由于历史机缘,也迅速得到当时西魏最高统治者重视:西魏建国后不久,文帝元宝炬的儿子武都王元戊被任命为秦州刺史。大统四年(538),为稳定北方边境局势,西魏文帝正式迎娶柔然公主为皇后,并将原来的皇后乙弗氏迁往秦州,安排到麦积山出家为尼,带发修行,以方便他的儿子照顾。但两年后,还是迫于柔然大军逼境的压力,他不得以派人将乙弗氏赐死于麦积山,并凿龛为陵而葬。直到废帝元钦时,遗骸才被迁至长安永陵,与文帝合葬一处。这个历史事件对西魏麦积山石窟的营建产生了重要影响,现存西魏时期的28、30、43、44、127等窟大致都开凿于这一阶段。其窟龛最大特点就是全面摹拟殿堂式建筑,并带有完整的前廊后室结构,这种崖阁样式的流行,可能与乙弗氏寝陵建筑有着密切关系。在造像服饰上继承了北魏“褒衣博带”的特征,但造像风格上已由秀骨清像转向丰满圆润,与北魏的清秀之风形成鲜明对比,充分反映出当时长安造像艺术对麦积山石窟的影响。
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2023-12-05
但整个民国时期,甘肃始终处于动荡和战乱之中,社会经济遭到严重破坏,可谓疮痍遍野,民不聊生。民国时期的麦积山石窟全貌此时,远离城镇的麦积山石窟由于交通不便,已基本沦为荒山野寺,僧侣也仅数人。......
2023-12-05
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2023-12-05
535年,在宇文泰拥立下,元宝矩在长安登基,史称西魏文帝,乙弗氏被册封为皇后,但她仍然粗茶淡饭,一身素衣,文帝后宫美女如云,乙弗氏却从不嫉妒,因此很得文帝敬重。......
2023-12-05
西魏造像麦积山西魏时期造像数量不是很多,但其在雕塑艺术上所取得的成就却毫不逊色,并集中表现在泥塑和石雕两个方面,特别是重达数吨的石雕造像,在麦积山北魏以前的造像作品中并不多见。所以,这种石雕与泥塑并举现象的出现,可能与西魏皇室对麦积山石窟重视有密切关系。123窟·童男头像·西魏这一时期影塑造像基本消失,而身材几乎等同菩萨的供养人像成为西魏泥塑的一大特色,如123窟中的童男、童女就是其中典范。......
2023-12-05
玄高从小就很聪明,出家后学习十分刻苦,进步很快,15岁时便能为山僧说法。后来,他又来到麦积山,收徒授学,教习禅道。但太子拓跋晃却笃信佛教,奉玄高为师。本对佛教成见很深的拓拨焘听闻此言大怒,立即下令逮捕玄高。太平真君五年九月十五日,两人同时遇害,玄高时年43岁。......
2023-12-05
此时,后秦势力也达到高峰,姚兴的叔叔姚硕德、弟弟姚嵩先后出任秦州刺史,也就是这一时期秦州获得了短暂安宁。不久,秦州为西秦占据,玄高也正是在此后不久来到麦积山,与秦地高僧昙弘等共修禅业。这件事表明,当时不仅麦积山与炳灵寺之间的僧侣联系密切,而且禅僧在西秦非常受欢迎。......
2023-12-05
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