直接金属雕塑的出现，与抽象艺术的发展，有着必然的联系。而构成雕塑，特别是直接金属的构成雕塑，形成了二次大战后的主要方向。直接金属雕塑逐渐走向了反对装饰，并大量运用日常和工业材料及现代工业的加工方法来创作，艺术家们认为这些物品通常与人类有着密切的关系，或有着某种象征的潜力（图7）。......
2023-08-29
直接金属雕塑：概念与技艺
【摘要】：直接金属雕塑作为现代雕塑的主要造型手段之一，正是“建构”的形式。直接金属雕塑作品有完整的自在性，形式、材料、制作过程有密不可分的联系。形状结构、加工手法和风格创意是直接金属雕塑的三大要旨。而直接金属雕塑，所要表达的往往就是这种内心的“气象”。制作直接金属雕塑的过程，更直接，更自由，在制作过程中，会不断有新的可能性涌现。
理查德·撒拉《立即》 1999年
张伯伦《放置到角落里的三个欲望》 1979年
理查德·迪肯《没有什么可允许》 1994年
传统意义上的雕塑形式，大致可分为三种：一种是“壳体”，主要指泥塑等软材料塑造手法，最终翻铸成青铜。一种是“石雕”，主要是指在石头等硬质材料上雕刻出形状，最终的形式是材料的坚固特性和艺术家主观意愿抗争的结果。第三种是“建构”，这是一种在20世纪初才出现的较新的形式，作者要在几乎没有任何参照的情况下，选择、经营、把握、综合各种信息，是非常困难的一种。直接金属雕塑作为现代雕塑的主要造型手段之一，正是“建构”的形式。直接金属雕塑在这里与传统的金属铸造雕塑的定义是不同的，它不再是软材料雕塑的最终复制品；它也不同于欧洲19世纪的新艺术运动时期模仿自然的装饰性雕塑，而是通过切割、锻造、焊接、打磨等一系列加工手段，直接以金属原材料或现成品构成雕塑结构的艺术形式。直接金属雕塑作品有完整的自在性，形式、材料、制作过程有密不可分的联系。形状结构、加工手法和风格创意是直接金属雕塑的三大要旨。
中国古代对于山水画的描述是“写胸中丘壑”。相对于自然对象，这个“丘壑”是指被艺术家感受了的，并经过艺术家的选择与概括最终通过艺术形式表达出来的气象。而直接金属雕塑，所要表达的往往就是这种内心的“气象”。
古典雕塑往往注重描述性，是近距离的细节真实。现代雕塑更注重形状、质感所产生的心理效果，重雕塑形式语言的自身意义，是远距离的精神写实。
用坚硬的金属材料去演绎泥塑题材是无意义的，也做不到。要善于捕捉新材料的审美特性，从而派生出新的观察方法、构筑程序、加工技术、阅读感受。制作直接金属雕塑的过程，更直接，更自由，在制作过程中，会不断有新的可能性涌现。一种未知的、神妙莫测的美，始终交织在制作者意愿与材料特性之间，引领着作品走向完善。
传统的泥塑需要在软质材料上，严谨细致地反复推敲。而面对沉重坚硬、锈迹斑斑的金属材料时，这种在软质材料上的随心所欲、精雕细刻的做法，在此变得困难重重，甚至成为羁绊。而对外部现实世界的描摹态度，也将材料特性的表达，限定在一个狭缝中。所以，必须给材料一个空间，让其舒展地生发、流淌。必须宏观地拉远距离，概括组织细节，让材料质感之美、空间结构与形式风格之美，来表达内心精神空间的真实。
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2023-08-29
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2023-08-29
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2023-08-29
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注意整个雕塑作品的“势”，或叫基本造型特征，所有的元素都要有所呼应，都应该为这个大的“势”来服务。大“势”和局部形态相互依托相互作用。而这个“势”如果有重心，就应该尽量明确强调，前后左右相顾而非模棱两可。“屋漏痕”之所以是书法的高境界，是因为这个“痕”是自然的、有涩滞的、有质感的、总体有趋势的。......
2023-08-29
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虽然效果相对单一，却往往更具力量感。所以在考虑作品的形式时，要充分尊重材料的性质，在材料训练时，充分体会与作品的距离感。因为与工业上纯粹的除锈工作性质不同，所以像这种尺寸的小作品，也可以使用手动方法除锈，更便于把握分寸，对表面肌理做更有效更细腻的控制。并成为一种带有隐喻的形式，具有完全自足的生命力。......
2023-08-29
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2023-08-29
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