影视写作实用技巧：从材料中提炼角度，探究角色关系

2023-08-29 理论教育版权反馈

【摘要】：有了材料，下一步的工作就是对手头现有的素材进行甄别和提炼。这说明，视角对于素材的提炼具有重要价值。其所列的“代理爸爸”条件正是女主角爸爸的软肋：脾气好，平等交流，不干涉女儿的私生活，不胡乱猜忌孩子的情感，允许孩子谈恋爱，等等。这样，一个荒唐的“招聘代理爸爸”事件侧面将父女的关系揭示出来了。

有了材料，下一步的工作就是对手头现有的素材进行甄别和提炼。甄别和提炼的目的，在于去粗取精，看看哪些材料是有创作价值的？哪些是我们不准备使用的？应该从哪个角度进入？这些素材之间如何关联？有没有一个好的故事创意点？首要的就是要找到一个最佳的支点和视角，从素材身上挖掘出崭新、丰富的信息。

（一）视角：如何看材料

所谓“横看成岭侧成峰”，同样一个材料，站在不同的角度考察，将会获得不同的经验和感受。

男孩出剪刀，女孩出布

中午吃饭的时候，看到这么一条信息：

有一对情侣，他们在高中相识，彼此相爱，后来一起去了美国上大学，那个城市有一个杀人狂，专杀恋人，他们成为杀人狂的牺牲品。他们被装在机器上，一分钟内腰部的刀会撕裂腹部。生还的办法是玩一个剪刀石头布的游戏，胜方生存。他们决定共同出拳一起死，可是女孩死了，因为男孩出了剪刀，女孩出了布。

我觉得很感人，又很好玩，就念给猪听。猪先是笑趴了，然后看着我，接着低了头，表情变得很严肃。我突然意识到，原来这个小故事可以有好多个解释，猪的解释和我的不同！

我一步一步引诱他说出他的想法，果然不出我所料。我相信他的想法是大部分男生的想法：男孩为了救女孩决定自我牺牲，出了剪刀。女孩自私，使坏，一开始就谋划出布，结果害人不成，自己死了，活该。

说实话，在看到猪的表情之前，我万万没有想到还有这么一个解释。我认为是：男孩为了救女孩决定自我牺牲，出了剪刀。女孩凭着对男孩的了解，知道他一定会出剪刀，所以她出了布。这是一对相爱的恋人运用博弈论，想方设法要牺牲自己，让爱人活下来的故事。

我批评猪，说你们男人都这样，就是这么狭隘。我一向认为在爱情中，女方的牺牲、容忍和付出往往是男方想象不到的。

但是，回来的路上，我突然想到了，还有一种解释：女孩为了活命，出了布；男孩知道女孩一定会出布，所以男孩出了剪刀。

想想就吓人。

真相是什么，你我都不知道答案，甚至出题者也不清楚。但是，在你眼中，爱情是什么样子，你的爱情就会是什么样。

这是网络上热转的一个故事材料。一个生命博弈的游戏结果——男孩出剪刀、女孩出布，在不同的阅读者那里获得了至少四种截然不同的解释，每一种解读的背后，是不同的爱情观、两性心理和人性判断。换句话说，对于一个固定的故事瞬间（结局），只要我们站在不同的视角，就会获得完全不同的故事逻辑（情节），此所谓“在你眼中，爱情是什么样子，你的爱情就会是什么样”。这说明，视角对于素材的提炼具有重要价值。

因此，视角——看待材料的角度，很大程度上决定了创意的新鲜度。对于一个素材而言，有多少个视角，就有多少个故事。反过来说，如果我们确立了故事的主旨（创意点、表意方向），也就有了多种展开、呈现故事内涵的方式，不管是正面、侧面甚或反面的，因为创作者的视点各异。比如下面这些广告语，正是材料反写内容的典范，展现了视点在创意中的魅力。

除了钞票，承印一切。（复印店）

别以为你丢了头发，应看作你赢得了面子。（理发店）

“××”电视机，维修服务部的工作最清闲。（电视机）

请飞往北极度蜜月吧！当地夜长24小时。（旅行社）

（二）老题材与新视角

初写故事的学生，总觉得古今中外的影片上百万部，小说更是难计其数，故事早被人写尽了，哪还有新鲜的故事可写？一写家庭生活，就是代沟、父母感情冲突或是父慈母爱的温馨场面；一写正面题材，就是拾金不昧、英雄牺牲、干部无私，全是正面视点，毫无新意可言。对于这些似乎已经被写滥的题材而言，从老题材中发现新视角，赋予旧故事以新内容就显得十分必要。

以家庭教育问题为例，一位同学完成了一个剧本，主要表现父亲和女儿的情感矛盾。父亲觉得女儿不理解自己，脾气大，学习不上进，爱打扮，爱看电视，上高中就开始谈恋爱；女儿觉得父亲暴躁武断，对自己管得太死，干涉过多，猜忌心太重。剧本中两人一见面就吵架，狂风暴雨般的语言冲突贯穿始终，成了作者揭示人物关系、展现冲突的唯一方式。对这个题材，还有没有别的处理方式？能否换个视点来呈现？比如，我们可以在开场制造一场父女冲突，在冲突的顶点实现人物关系的短暂转换：既然你不理解我，我也不理解你，干脆我们就暂时互换角色，做一段时间的协约父女。人物恰恰在这段协约期内实现了情绪的转变，人物关系重新走向正常。也可以反其道而行之，写一位男士在校园里看到了一张招聘启事：招聘爸爸。其所列的“代理爸爸”条件正是女主角爸爸的软肋：脾气好，平等交流，不干涉女儿的私生活，不胡乱猜忌孩子的情感，允许孩子谈恋爱，等等。这样，一个荒唐的“招聘代理爸爸”事件侧面将父女的关系揭示出来了。

创作中，我们经常会碰到老题材，怎样才能很快从中找到新的视角呢？最简单的方法有两个：

一是进行时空迁移。花木兰的故事被人写了一遍又一遍，不同年代、不同国家（地域）的创作者总能从中挖掘出新的故事生长点。不管是孝道典范、巾帼英雄、传奇女性，还是异装癖、同性恋的蛛丝马迹，站在不同的文化背景和时代语境下，故事原材料被重新审视后将会产生新的语义。不同版本的西游改编，如《大话西游》《西游降魔》《大圣归来》等，正是这样的思维。

二是逆向思维。反面看材料，排除素材最常规的内涵，往相反的方向思考，看还能找出什么新的创意。比如，媒体上经常报道正面人物，一个好人经常捡到别人丢掉的东西，主动交公或找还失主，十几年来为他人挽回损失有数万元。这是个拾金不昧的典型材料。我们能否反向思维，把它处理成一个反思性的故事？一个人第一次捡到东西交公得到了表扬，日复一日，捡失物、做好事、受表扬已经成为他（她）生活中的“必需品”，哪一天没捡到东西、没受表扬就心里发慌，以至于成为一种病态人格？前几年有一部电影叫《求求你表扬我》，正是在这种思维下完成的故事创意。

（三）材料的提炼：找形象、找语境、找意涵

提炼素材要解决两个根本问题：①哪些题材是有价值的；②如何在有价值的题材中找到好的故事创意。

文艺理论认为，一个文本应该涵盖三个层面：符号、形象和意蕴。反过来说，解构一个电影文本，自然也需要着眼三个层面：最基本的是外在的符号，包括光影语言的设计、故事的环境空间等；其次是一个具有感染力的艺术形象；最后才是作品的最高层次——思想和内涵。所以，对素材的提炼，就是一个寻找的过程。从素材中寻找什么呢？寻找三样东西：找形象；找语境；找意涵。

1．找形象

从零散的素材中找一个立得住的形象，这个形象既可以是人，也可以是动物，或是一个拟人化的物件。总之，确立一个故事，首先是创作者脑海中要有一个统领全篇的形象，以形象带动作，以动作推情节，进而形成完整流畅的故事。

那么，什么样的形象才符合创作标准呢？我们认为，适合作为创作对象的主体形象，应该具备一个特点：具有“非群体性特征”。所谓“非群体性特征”，通俗地讲就是“另类”“个性”。一个人从属于一个群体，却不具有这个群体的典型特征，他便显得很“另类”，他与周围的环境或同类容易产生矛盾冲突，自身的性格和情感也极容易得到凸显，他就是个“有戏”的人。就像《Hello，树先生》中王宝强所饰演的树先生，生活在农村却有一个城市人的心，生活拮据却想办一场像样的城市婚礼，地位卑微却想找一个城市媳妇，到处都是人生的困局窘境，戏剧性便产生了。20世纪80年代，另一部经典乡土电影《人生》里，高加林也是一个“纠结”的人，一个徘徊于城市和乡村的失意者，遭遇了一个又一个局限性的人生场面。剧作的本质，就是在局限里面求自由。有了局限和困顿（做局），就有了破局的动力，戏剧便产生了。因此，生活里应该养成琢磨人物的习惯，找找生活里有特点的人物，会对社会、人生有新的理解，故事创作确立想象便不难了。

2．找语境

为人物找到一个生存的环境，故事便有了生发的语境。这个语境既包含具体的时间、空间，也包含具体的事件背景，目的在于使人物具有可信性，为故事展开提供基本的支撑线索。把人物放在什么环境下才会有故事呢？应该是非常规语境。这些非常规语境包括：战争、灾难、运动、革命、意外，人物被放在这种宏大或独特的社会背景下，会焕发出新的生机，事件也会向非常规方向发展，同时可以避免主题思想的局限或失误。

没有意外，就没有故事。一段刚刚开始的美好爱情，遭遇了一场突如其来的战争、一次席卷全国的运动、一次毁灭性的天灾人祸、一场非人道的革命、一次无法面对的意外，如此等等，平静被打破，生活起波澜，爱情故事变成曲折跌宕的人生长跑，非常规语境为故事派生了无限的可能性。《漫长的婚约》《鸟鸣》《天浴》《泰坦尼克号》《北京遇上西雅图》等，还有很多日韩爱情片，都是这么完成故事架构的。

3．找意涵

找意涵就是为故事确立主脑，提供一个思想性的支架。素材提供了零散的事件，我们在为事件找到人物，并为事件提供语境后，需要为故事找到思想和价值。看看道具、台词、动作或造型细节里，哪些可以附载象征或寓意，情节走向的刻意改变是否与故事表达的主旨相吻合。

影视写作实用技巧：从材料中提炼角度，探究角色关系

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