中国文学艺术素有“文以载道”的传统，但这仅仅只是民族审美思维和价值取向的一个方面，无法概括其全貌。譬如水墨动画，它充分体现了中国文化的写意与含蓄，强调形神兼备、天人合一的艺术理想；在形象刻画上侧重宏观整体的把握而不拘泥于细枝末节，这样的特点表现在动漫创作上必然是长于抒情而弱于叙事；朦胧的笔法也不利于角色表情、细微动作以及复杂细节的表现。......
2023-08-17
中国动漫：清新简约二维画风的走出国门探索
【摘要】：在一众技术精湛、画面繁复的三维动画中，造型简洁、线条粗犷的“罗小黑”俨然一股清流。导演木头受到日本动漫的影响，无论是番剧还是大电影，都可以发现许多日本动漫大师的影子，绘画风格上比较贴近日式的清新唯美的二维风格，主要体现在人物设计和场景绘制两个方面。
在一众技术精湛、画面繁复的三维动画中，造型简洁、线条粗犷的“罗小黑”俨然一股清流。众所周知，二维动画与三维动画除了制作流程不同，最主要的区别就是在于单线平涂的“绘画感”[1]：首先，托生于网络番剧的《罗小黑战记》，一定程度上体现出了青少年网民扁平化的审美风格和趋向，而大电影很大程度上保留了原作的风格。其次，艺术设计专业出身的木头在绘画方面有着坚实的基础，对于绘画感觉的追求，让导演木头坚定了制作二维动画的决心。另外，对于独立动画人来说，二维动画在资金技术方面的压力相对较小，可以将更多的时间和精力用于情节、动作和对白的设计当中。
导演木头受到日本动漫的影响，无论是番剧还是大电影，都可以发现许多日本动漫（特别是日本漫画）大师的影子，绘画风格上比较贴近日式的清新唯美的二维风格，主要体现在人物设计和场景绘制两个方面。
一方面，在角色设计上，用简单概括的线条突出角色可爱或者帅气的特征，并将这些特性尽可能放大。无限和小黑是当下动画中最流行的“双主角CP设计”，利用角色性格的反差和略显暧昧的表达，来激发年轻观众兴趣。在外形设计上，将性格特征放置于内涵和丰富性之上，抽象简化为所谓的“软萌、酷帅、亦正亦邪”。影片中的人物造型属于一种相对Q版的状态，线条简练而凝实。在人物造型上，木头的团队对剧集版人设的身体比例进行了微调，并给角色的眼睛作了进一步的细化处理，使之能够适应电影银幕的要求，同时保留粗线条、无阴影、衣褶少，但人物有足够体积感和动感的简笔画风格，尽可能呈现一部原汁原味的《罗小黑战记》。
大电影的小黑人设图
另一方面，在场景绘制上，用奇观化的自然景观和生活化的都市景观营造诗意浪漫的氛围，体现出一种自然主义甚至是唯美主义的风格。不同于三维动画中逼真立体的空间形态，《罗小黑》的背景画面虽然相对简单，但是配色十分协调、背景颜色柔和，基本上使用的是低饱和度的配色和大色块的填涂方法。简约却不简单的画风，颠覆了市场上大多数二维动画普遍追求华丽繁复的作画风格，无论是极具中国风的田园风光、充满诗意的小镇景色，还是熙熙攘攘的繁华都市，都极力追求一种色彩上的清新淡雅以及细节上的真实自然。
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